集晴閣

        

     

 
 

    

（2013.9.24.）
 
        除了Tess Gerritsen以外，目前最讓我引頸期盼新作中譯本的作家非德國心理驚悚大師費策克（Sebastian Fitzek）莫屬了。他總是用高潮迭起、扣人心弦的謎情引領讀者一探人類的心靈、夢境、記憶、潛意識，佐以本格密室推理、敘述性的詭計與精準的文字氛圍掌控。他的作品目前有中譯本的只有《治療》、《遊戲》、《摧魂者》和《記憶碎片》。首先出版的《治療》、《遊戲》別出心裁的採用炭筆素描風格的封面和透明書腰，總是要真正翻開書頁之後才明白書腰上「一旦翻開它，就無法置身事外」、「看一眼就上癮，讀完它才能解脫」的警語不僅僅是宣傳標語而已…。

（2013.8.16.）
現代人常陷自己於「一心多用」、「蠟燭多頭燒」的窘境中，總是同時操煩著太多事，手頭上總是有恍若無止盡的待辦事項，總是惴慄惶惑於未來，想得太多太遠，卻忘了好好珍惜把握當下的幸福。好久沒有把一切煩憂、瑣事都拋到九霄雲外、這種「一頭栽進去」專注讀小說，淋漓暢快的沈醉感了。Tess Gerritsen陰暗又帶有節奏感的文字，真有這種攫住人心、讓人欲罷不能的魅力。無怪乎史蒂芬金曾說當你買下Tess Gerritsen的作品時，還得一併計入耗磨的燈光電費，因為一翻開就會迫不及待想一口氣讀到天明…。
Tess Gerritsen的經典當然首推話題處女作《貝納德的墮落》（Harvest），其次則是獲獎無數的《漂離的伊甸》（Vanish）。器官移植的黑幕，人口販運、逼良為娼的悲歌，讓這兩本小說除了驚悚與推理的精彩度以外，更多了人道、社會關懷的深度與廣度。後者也讓人想起蕾秋懷茲主演的《失控正義》。女警瑞卓利和法醫莫拉合作的探案系列《莫拉的雙生》（Body Double）、《梅菲斯特俱樂部》（The Mephisto Club）、《祭念品》（The Keepsake）宛如連貫的三部曲，相較之下同一系列中《漂離的伊甸》似乎是獨立的故事。《骸骨花園》（Bone Garden）中莫拉‧艾爾思更是退居串場角色，而完全是個自成一格、神似《天鵝賊》筆法、神秘浪漫的歷史推理故事了。
推理小說迷對於「杜邦+我」、「福爾摩斯+華生」、「白羅+海斯亭」的探案搭檔組合自是很熟悉了。《沈默的羔羊》系列中的「女警+殺人魔」、《龍紋身的女孩》中的「記者+駭客」讓讀者開始見識到不同的「合作」型態。Tess Gerritsen獨樹一幟採用「雙女主角」的角色設定，兩個各有所長、各擅勝場的女子以彼此的專業合作無間，揭開一樁樁迷離曲折的奇案。不同於一般對女偵探易有的「女強人」刻板形象，Tess Gerritsen以女作家特有的細膩角度，在緊湊的劇情之中，不著痕跡地融入兩名女主角各自的身世、家庭、生活、個性與婚戀，使兩位女主角更加可親可愛。

 
1. 夏荷
看詩友不約而同提及周邦彥〈蘇幕遮〉及姜夔〈念奴嬌〉真是有趣，因為王國維早在人間詞話中就針對這幾闋荷花詞作過評析：
美成〈蘇幕遮〉詞：「葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉。」此真能得荷之神理者。覺白石〈念奴嬌〉、〈惜紅衣〉，猶有隔霧看花之恨。
周邦彥〈蘇幕遮〉：燎沈香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
姜夔〈念奴嬌〉：鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未至，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍淩波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少？幾回沙際歸路。”
姜夔〈惜紅衣〉：簟枕邀涼，琴書換日，睡余無力。細灑冰泉，並刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊城南詩客？岑寂。高柳晚蟬，說西風消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼籍。維舟試望故國。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人遊歷。問甚時同賦，三十六陂秋色？
不過，雖然王國維這麼說，我個人私心偏愛姜夔〈念奴嬌〉多一點！尤其喜愛「嫣然搖動，冷香飛上詩句」這一句！
2. 夏蟬
夏日的雲彩變幻多姿，滿地是喧嘩而無所事事的陽光。直至向晚時分，蟬聲仍不絕於耳，說來也妙，明明是「夏蟬」，偏偏校園民歌叫「秋蟬」，離別時又變成「寒蟬」，連聲音都「淒切」起來。或許是「蟬聲本無哀樂，但看我心」吧。
3. 夏雨
紅樓與詩國都下起了夏雨。紐西蘭美聲歌手海莉( Hayley Westenra )也有一首Summer Rain我很喜歡，收錄於《璀璨》（Treasure）專輯中：
Days of burning sun
Watch the colours run
Into pools that catch the eye
Disappear as you pass by
You're my summer rain
You're my summer rain
And I know that I'll see you again
And I know that I'll see you again
4. 端午
聽說端午節中午可以立蛋，又聽說如果端午節中午有下雨的話，用碗盆盛雨水煮來喝，可以保一年的平安，又據說午節要吃桃子、李子、豆子、茄子和大黃瓜。晚上還用艾草泡的水洗澡，好香啊！門口掛艾草的典故則跟黃巢之亂有關！
5. 夏日曬書節：《動物怪譚》
在夏日曬書節中揀了《動物怪譚》。迥異於一般以動物題材的溫馨風格，《動物怪譚》異闇詭譎的筆調讓人不寒而慄。首篇同名〈動物怪譚〉娓娓道來一群為動物所傷的人各自的故事，敘事方式或許有點像《六個嫌疑犯》？寓意或許在於人在試圖探索、駕馭、管領動物的時候，也會遭到動物（大自然）的反撲？結局寫得曖昧，或許是主角已經了無生趣，試圖自殺？第二篇〈甜蜜的家〉明顯用反諷意涵，其實篇中淨是病態的家庭關係，以謀殺案開場有點推理、懸疑小說的味道，隨著各個角色生活、過去成長的背景交代，兇手呼之欲出，但兇手為何人並非重點，重點或許在謀殺案發生後，其他角色如何繼續他們的生活…。第三篇〈長頸鹿的陳情〉用擬人化的手法，是其中最逗趣的一篇。第四篇〈保存〉讓我想到《博物館驚魂夜》、《祭念品》和以前看過的人體標本展。第五篇中的小孩認為兔子會飛。〈年度最佳殺手〉有點冷硬派殺手片的味道，會讓我想起喬治克隆尼演的那部《The American》和《倫敦大道》。〈話不投機〉講病態的親子關係，但為何篇名是翻譯成如此讓我不解。〈如何活化心中的靈蛇〉是其中十分異色、最接近「人獸戀」的作品，女人與蛇的關係既像寵物、又像情人般曖昧，沒想到最後女人居然一刀剁下蛇頭，解剖後還烹煮給舊情人（原本蛇的飼主）吃！和〈雞不可失〉一樣有著黑色幽默的風味。〈血債〉講問題兒童。〈華德隆小姐紅疣猴〉則宛若女性版「叢林奇譚」。作者Hannah Tinti的風格和Roald Dahl有點像。
其實讀了前幾篇就大概知道作者的風格，所以後面比較沒有那麼令我「驚豔」的感覺。不過她的故事確實會吸引人一直讀下去，不用艱澀、華麗的辭藻，卻能用簡鍊的文字營造出文學的意象（例如〈甜蜜的家〉中發生謀殺案後「生命繼續著各自的進程，不等他們了」那段）、交代角色的成長背景，卻又寫得很細膩、鮮活（例如麵包師傅、鎖匠、火雞場、博物館壁畫修復員…，寫得恍如作者真的有親身經驗做過這些工作似的）。我覺得這本書的美編做得不錯，在每篇短篇的前面有該篇動物種類的造型剪影（第一篇是大象、第二篇是狗、第三篇是長頸鹿、第四篇是熊、第五篇是兔子），也呼應Animal Cracker（原意是動物造型小餅乾）的書名。
6. 夏圖的塞納河‧雷諾瓦
去年秋天面臨些許工作、生活的變動，在摸索、適應的慌亂中，最先撫慰我的正是新辦公室牆上掛著的一幅雷諾瓦《閱讀中的女孩》，迴廊上也有《煎餅磨坊舞會》、《船上的午宴》、《盪鞦韆》。所以今夏特地去故宮看了幸福大師—雷諾瓦與二十世紀繪畫特展。其實這個展覽中雷諾瓦的畫作未若我預期中多，反而穿插了許多畢卡索、馬諦斯甚至其他我從來沒聽過的畫家的作品，但展出的雷諾瓦畫作都挺經典，而且令我驚喜的是原來雷諾瓦不只以人物畫專長，連風景、靜物也有精彩的表現。印象較深刻的有：戴著蕾絲帽的女孩、草地上採花的女孩、安麗歐夫人、浴女、陶甕花卉什錦、夏圖的塞納河、海邊騎驢的阿拉伯人。他的筆觸就是比一起展出的其他畫家細膩、生動、傳神，舉凡紋理、皺摺、光澤…讓人有身歷其境的感動。

（2013.6.29.）
最初接觸張惠菁的作品，是拜讀了她的〈堂皇迷戀〉和〈愛情挪吒論〉兩篇作品：「我以為愛情當中最為精采的，乃是迷戀乍現的時刻。…愛情是一種命名，迷戀是命名還來不及發生的時刻。…迷戀近似一次出發旅行。一種忽然掉進你生活裡的動機。」、「愛情剛開始，若有似無的時候，飄忽，帶點危險，還沒個固定的形狀。…那時，兩個獨立的個體，帶著各自在人世多年，養出的種種的習性與癖好，試探著要相處在一起。這個過程甜蜜中帶著點劍拔弩張，害怕解錯意，擔心表錯情，期待與失望短兵相接。…那時候的愛情，說是愛又不完全是愛。這一秒感到有那麼點特別，下一秒看看風頭不對，立即說服自己『我才沒有喜歡他呢』，這樣的事也常發生啊。似愛而非愛，真個是『杳杳冥冥，飄飄蕩蕩，隨風定止』──是還沒寫定的，還沒有一個固定相狀的，端賴後來發生的事，來決定這時那點異樣的心情，會是一場刻骨銘心愛情的開端，還是一個尋常日子裡心肌偶然的一下不規則抽動。」那樣幽微、曖昧、難以言傳的情愫，她卻能用文字捕捉得那樣深刻、細膩，著實令我驚豔不已。
據報載，幾年前張惠菁捲入一場官司疑雲，新作或許難免因突遭訟累而「添了些周旋形跡」？她在《雙城通訊》後記裡含蓄地寫道：「當時我已經在上海工作生活了兩年多，滿以為生活會按著同樣的模式進行下去。…因為一些外在的事緣，回到了臺北，又是一段人生的起點。」、「臺北篇的文章，寫在一段我自己感覺比較困難的時期。那段時期常有種內外的壓迫感，彷彿活在某種惘惘的威脅下。當時是以怎樣的心態在書寫，現在已經無法回顧了。」直接談到這段歷程的是〈母親的將軍令〉，其中刻畫出好強的「虎媽」形象與母女情深。〈愛情律師事務所〉或許也是因此有感而發，以訴訟的過程和律師的諮詢來詼諧比擬戀愛中人的忐忑，又與〈愛情挪吒論〉遙相呼應：「談戀愛最苦就是這內心戲，就是這擔驚受怕。話一說出口，心跡一剖明，動作一出手，就成了呈堂證供。等待對方回應的時候，就像等法官判決。」張惠菁自己應該也是位足堪勝任的「愛情律師」吧，看她以冷靜、敏銳、犀利的筆觸剖析著百態雜陳的情愛處境：〈選舉之戀〉、〈真傷感情、假鄉愿〉、〈愛的自助式〉、〈愛在不景氣蔓延時〉、〈說出口的愛〉…，人間情愛的諸般樣貌真是多采多姿。
我卻也喜歡輯子裡她不那麼理性、不那麼冷靜的一面：「…那時我看自己不夠好，我眼裡的世界不夠善，我懷疑這樣能否寫小說。而從傅月庵返回的訊息是：這是可以的，有怒氣是正常的，不快樂也是正常的。」、「陷在情緒裡時我們都很林黛玉，在這過程時我們好怕被看做不正常。其實何必用約定俗成的『正常』，去限制情緒擺盪的幅度？本來沒事，是『正常』把事情不正常化了。不如相信，現在發生在身上的一切終究會貢獻資料給人類靈魂總集體，無論大哭大笑，如詩少女情懷，百無禁忌請笑納」。最讓我心有戚戚焉的是〈睡覺鬆腦〉：「我喜歡睡覺。睡覺最接近關機重來。文章寫得不順我也會去睡，一覺醒來腦子比較好用，就像棉被拍曬過比較暖，炸薯條搖過了鹽會灑得比較均勻，道理應該差不多吧。…睡前看得很嚴重的事，睡醒卻覺得還好。『或許大家都是這樣解決事情的吧』」。常常睡前有千迴百轉的念頭，念茲在茲、耿耿於懷、心事重重、憂心忡忡、惴慄惶惑、焦慮迷惘…，但「當身心的疲憊感逼得我去躺一下」，一覺醒來卻突然又覺得可以理直氣壯地相信「船到橋頭自然直」而豁然開朗了。

最近去故宮看了幸福大師—雷諾瓦與二十世紀繪畫特展。
其實這個展覽中雷諾瓦的畫作未若我預期中多，反而穿插了許多畢卡索、馬諦斯甚至其他我從來沒聽過的畫家的作品，但展出的雷諾瓦畫作都挺經典，而且令我驚喜的是原來雷諾瓦不只以人物畫專長，連風景、靜物也有精彩的表現。印象較深刻的有：戴著蕾絲帽的女孩、草地上採花的女孩、安麗歐夫人（這幅畫得真的很像安海瑟威！）、浴女、陶甕花卉什錦、夏圖的塞納河、海邊騎驢的阿拉伯人。他的筆觸就是比一起展出的其他畫家細膩、生動、傳神，舉凡紋理、皺摺、光澤…讓人有身歷其境的感動。展場中也重現雷諾瓦的畫室並有裸眼3D特效。
雷諾瓦的畫作總是洋溢恍惚甜美如夢的韻致、陽光、豐腴的女體、翩然的舞姿、熱鬧的歡會、幸福溫煦的氛圍，卻不會讓人想到曲終人散的落寞、杯盤狼藉與離別。是呵，也許人生就應該這樣吧，雖然人終歸生老病死，誠然天下無不散的筵席，人類沒有資格抱怨永恆，我們被鎖在時間這條線上，往死滅的方向走，永不回頭，但且讓我們珍惜相聚當下的幸福，將剎那停格為永恆吧！

（2013.6.9.）
想過個浪漫的羅馬假期嗎？化身奧黛莉赫本詮釋的優雅公主，跟著英挺的葛雷哥萊畢克攜手共遊羅馬；隨驍勇的神鬼戰士共吟一闋氣勢磅礡的史詩；在彼刻義式餐酒館品嚐阿瑪翠斯吸管麵和漩渦湯，道地的羅馬風味料理；遁入《輝煌時代：羅馬帝國特展》，穿梭古今的逸趣…。
曾幾何時中正紀念堂竟進駐了偌大雪白的古羅馬戰車，栩栩如生、英姿颯爽，彷彿下一刻就要衝向前去馳騁沙場，無怪乎遊人如織，紛紛忙不迭地拍照留念。一進門，經典巍峨的羅馬建築就透過投影向我們走來：萬神殿、競技場、卡拉卡拉浴場…，美不勝收、令人嘆為觀止。壁上懸掛著羅馬帝國疆域圖，並鑲嵌著多句與羅馬有關的雋永格言與諺語：「羅馬不是一天造成的」、出自拉‧封丹寓言集《法官、醫生和隱士》的「條條大路通羅馬」，乃至「哲學家皇帝」馬可‧奧里略（Marcus Aurelius）的名言：「一個人真正的價值，衡量標準在於他所追求的目標。」（The true worth of a man is to be measured by the objects he pursues.）。
「閣中帝子今何在，檻外長江空自流」，一轉彎，映入眼簾的是一排羅馬帝國歷代君主頭像，不禁驚呼「這些都是真的嗎？」奧古斯都就是大名鼎鼎的屋大維，銀幣與銅幣隨著歲月遞嬗難免黯淡，唯獨奧古斯都的「奧雷」金幣兀自燦亮；羅馬帝國的疆域則在五賢帝之一「圖拉真」時代達到頂峰。其中最為人熟知的或許是《神鬼戰士》（Gladiator）中逆倫、野心勃勃又好勇鬥狠的年輕壞皇帝康茂德？Joaquin Phoenix將此角詮釋得真好，那股陰森的邪氣，令人不寒而慄，無怪乎榮獲奧斯卡最佳男配角的提名，演技甚至蓋過男主角羅素克洛。《神鬼戰士》一開始用壯闊的戰爭場面勾勒出男主角的英勇善戰，但略顯沈悶，整部片正是從「哲學家皇帝」屬意「傳賢不傳子」，接連引發的謀弒、篡位、處決、逃亡、男主角淪為奴隸、參加競技…才真正精彩起來。

    
友人送來一株高雅大方的淡綠色蝴蝶蘭，囑咐「花的部分兩週澆一次水，一紙杯的量即可，而花落時，移置陰暗處，亦兩週澆水一次，待來春即再展芳姿」。回贈詠蘭花詩詞，最喜歡「著意聞時不肯香，香在無心處。」！
古風 唐 李白
孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。雖照陽春暉，復悲高秋月。
飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。若無清風吹，香氣為誰發。
贈友人（詠蘭花） 唐 李白
蘭生不當戶，別是閒庭草。夙被霜露欺，紅榮已先老。
謬接瑤香美，叨沐清風吹。余芳若可佩，卒歲長相隨。
蘭溪 唐杜牧
蘭溪春盡碧泱泱，映日蘭花雨髮香。楚國大夫憔悴日，應尋此路去瀟湘！
幽蘭花 宋蘇轍
珍重幽蘭開一枝，清香耿耿聽猶疑。定應欲較香高下，故取群芳競發時。
蘭詩 宋 蘇轍
雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽。生無桃李春風面，名在山林處士家。
政坐國香到朝市，不容霜節老雲霞。江蘺圃蕙非吾耦，付與騷人定等差。
蘭花 清 劉灝
蘭生幽谷無人識，客種東軒遺我香。知有清芬能解穢，更憐細葉巧凌霜。
根便密石秋芳早，叢倚修筠午蔭涼。欲遺蘼蕪共堂下，眼前長見楚詞章。
蘭花 清 劉灝
泣露光偏亂，含風影自斜。俗人那解此，看葉勝看花。
詠蘭 元 余同麓
手培蘭蕊兩三栽，日暖風和次第天。坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。
題畫 蘭 清 鄭燮
身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。
浣溪沙 蘭花
彷彿銅瓶見露苗，疏花冷落澹含嬌。湘江清淚滴春潮，豈有心心同婉孌。
並無葉葉助風標，斷腸一集是離騷。
詠蘭 朱德
越秀公園花木林，百花齊放各爭春。惟有蘭花香正好，一時名貴五羊城。
詠蘭詩 張學良
芳名譽四海，落戶到萬家。葉立含正氣，花研不浮花。
常綠斗嚴寒，含笑度盛夏。花中真君子，風姿寄高雅。
幽蘭 唐 崔塗
幽植眾寧知，芬芳只暗持。自無君子佩，未是國香衰。
白露沾長早，春風每到遲。不如當路草，芬馥欲何為！
蘭 明 陳汝言
蘭生深山中，馥馥吐幽香。偶為世人賞，移之置高堂。
雨露失天時，根株離本鄉。雖承愛護力，長養非其方。
冬寒霜雪零，綠葉恐雕傷。何如在林壑，時至還自芳。
詠同心蘭四絕句 清 錢謙益
新妝才罷采蘭時，忽見同心吐一枝。珍重天公裁剪意，妝成斂拜喜盈眉。
蘭花 清 秋瑾
九畹齊栽品獨優，最宜簪助美人頭。一從夫子臨軒顧，羞伍凡葩鬥艷儔。
魚子蘭 清 納蘭性德
石家金谷裡，三斛買名姬。綠比琅玕嫩，圓應木難移。
若蘭芳競體，當暑粟生機。身向樓前墜，遺香淚滿枝。
鳳棲梧 蘭溪 宋 曹冠
桂棹悠悠分浪穩。煙冪層巒，綠水連天遠。贏得錦囊詩名滿。興業豪飲揮金碗。
飛絮撩人花照眼。天闊風微，燕外晴絲卷。翠竹誰家門可款。艤舟閒上斜陽岸。
點絳唇 蘭花 宋 姚述堯
瀟灑寒林，玉叢遙映松篁底。鳳簪斜倚。笑傲東風裡。
一種幽芳，自有先春意。香風細。國人爭媚，不數桃和李。
醉花月 宋 姚述堯
輕紅蔓引絲多少，剪表蘭葉巧。人向月中歸，留下星鈿，彈破真珠小。
浣溪沙 蘭蕙 宋 仲殊
楚客才華為發揚。深林著意不相忘。夢成燕國正芬芳。
莫把品名閒議擬，且看青鳳羽毛長。十分領取面前香。
清平樂 春蘭 宋 毛滂
曲房青瑣，淺笑櫻桃破。睡起三竿紅日過，冷了沈香殘火。東風偏管伊家，剩教那與儂華，
誰送一懷春思，玉台燕拂菱花。
點絳唇 宋 葉夢得
（晚出山榭，春初植蘭榭側，近復生紫芝十二本）
高柳蕭蕭，睡餘已覺西風勁。小窗人靜。淅瀝生秋聽。
底事多情，欲與流年競。殘雲暝。墜巾慵整。獨立芝蘭徑。
卜算子 蘭 宋 曹組
松竹翠蘿寒，遲日江山暮。幽逕無人獨自芳，此恨憑誰訴。
似共梅花語，尚有尋芳侶。著意聞時不肯香，香在無心處。
雙翠羽 宋 趙鼎
（三月十三日夜飲南園作，舊名念奴嬌）
小園曲徑，度疏林深處，幽蘭微馥。竹鳥無人雙翠羽，飛觸珊珊寒玉。更欲題詩，晚來孤興，卻恐傷幽獨。
不如花下，一尊芳酒相屬。
慨念故國風流，楊花春夢短，黃梁初熟。卷白千觴須勸我，洗此胸中榮辱。醉揖南山，一聲清嘯，休把離騷讀。
遲留歸去，月明猶掛喬木。
浣溪沙 寶林山間見蘭 宋 向子諲
綠玉叢中紫玉條，幽花疏炎更香饒。不將朱粉污高標。
空谷佳人宜結伴，貴游公子不能招。小窗相對誦離騷。
點絳唇 國香蘭 宋 王十朋
芳友依依，結根遙向深林外。國香風遞，始見殊蕭艾。
雅操幽姿，不怕無人采。堪紉佩。靈均千載，九畹遺芳在。
浣溪沙 宋 程垓
（病中有以蘭花相供者，戲書）
天女慇勤著意多。散花猶記病維摩。肯來丈室問雲何。
腰佩摘來煩玉筍，鬢香分處想秋波。不知真個有情麼。
點絳唇 宋 汪莘
曉角霜天，晝簾卻是春天氣。小園行處。雙蝶相隨至。
恰向梅邊，又向桃邊覷。孜孜地，訪蘭尋蕙。誰會幽人意。
滿江紅 次韻西叔兄詠蘭 宋 魏了翁
玉質金相，長自守、間庭暗室。對黃昏月冷，朦朧霧浥。知我者希常我貴，於人不即而人即。
彼云云、謾自怨靈均，傷蘭植。
鶗鴂亂，春芳寂。絡緯叫，池英摘。惟國香耐久，素秋同德。既向靜中觀性分，偏於發處知生色。
待到頭、聲臭兩無時，真聞識。
謁金門 秋晚□蕙花為賦 宋 黃機
秋向晚，秋晚蕙根猶暖。碧染羅裙湘水淺，羞紅微到臉。
窣窣繡簾圍遍，月薄霜明庭院。妝罷寶奩慵不掩，無風香自滿。
賀新郎 宋 趙以夫
（芝山堂下，蘭開雙花，瓣外環，兩心中並，有同人之義焉。瑞蓮、嘉禾，歌頌多矣，此獨創見，小詞紀之。）
草色庭前綠。掩重門、國香伴我，畫簾幽獨。無奈薰風吹綠綺，閒理離騷舊曲。覺鼻觀、微聞清馥。
可是花神嫌冷淡，碧叢中、炯炯駢雙玉。相對久，各歡足。
冰姿帶露如新沐。想當年、夷齊二子，獨清孤竹。千古英雄塵土盡，凜凜西山雲木。總付與、一樽醽醁。
學得漢宮嬌姐妹，便承恩、貯向黃金屋。終不似，在空谷。
又
（夜來月色可人，蘭香滿室，再用前調。）
碾破長空綠。看銀蟾、一輪似水，照人清獨。縹緲風搖環珮碎，疑是英莖妙曲。忽散作、天花芬馥。
帝子雙雙來洞戶，炯肌膚、冰雪顏如玉。愁易老，意難足。
楚江萬頃疏湯沐。想佳人、依然攜手，碧雲修竹。蔥茜玲瓏方寸許，清過千重夏木。
速就我、同傾湘醁。追憶蘭亭當日事，盡淒涼、也勝盧仝屋。應不到，羨金谷。
蕙蘭芳引 賦藏一家吳郡王畫蘭 宋 吳文英
空翠染雲，楚山迥、故人南北。秀骨冷盈盈，清洗九秋澗綠。奉車舊畹，料未許、千金輕贖。淺笑還不語，蔓草羅裙一幅。
素女情多，阿真嬌重，喚起空谷。弄野色煙姿，宜掃怨蛾澹墨。光風入戶，媚香傾國。湘佩寒、幽夢小窗春足。
浣溪沙 蘭 宋 楊澤民
一徑栽培九畹成，叢生幽谷免攲傾。異芳止合在林亭。
馥郁國香難可擬，紛紜俗眼不須驚，好風披拂雨初晴。
國香 賦蘭 宋 張炎
空谷幽人，曳冰簪霧帶，古色生春。結根未同蕭艾，獨抱孤貞。自分生涯淡薄，隱蓬蒿、甘老生林。
風煙伴憔悴，冷落吳宮，草暗花深。
霽痕消蕙尋，向崖陰飲露，應是知心。所思何處，愁滿楚水湘雲。肯信遺芳千古，尚依依、澤畔行吟。
香痕已成夢，短操誰彈，月冷瑤琴。
清平樂 題外梅家藏所南翁畫蘭 宋 張炎
黑雲飛起，夜月啼湘鬼，魂返靈根無二紙，千古不隨流水。
香心淡染清華，似花還似非花，要與閒梅相處，孤山山下人家。
清平樂 宋 張炎
（蘭曰國香，為哲人出，不以色香自炫，乃得天之清者也。楚子不作，蘭今安在。
得見所南翁枝上數筆，斯可矣。賦此以紀情事雲。）
孤花一葉，比似前時別。煙水茫茫無處說，冷卻西湖殘月。
貞芳只合深山，紅塵了不相關。留得許多清影，幽香不到人間。
水龍吟 壽白蘭谷 宋 陳深
此翁疑是香山，老來愈覺才情富。天孫借與，金刀玉尺，裁去縫霧。一曲陽春，樽前惟欠，柳蠻櫻素。
對蒼松翠竹，江空歲晚，伴明月、傾芳醑。
深谷修蘭楚楚，續離騷、載歌初度。麻姑素約，天寒相訪，遺余瓊露。擬借青鸞，吹笙碧落，采芝玄圃。
奈玉堂催召，文園醉叟，草凌雲賦。
天仙子 題趙促穆蘭 明 李禎
憶昔維舟湘水曲。露浥芳蕤飄遠馥。褰裳徐步踏晴沙，東一簇，西一簇。盡日徘徊看不足。
歎息光陰如轉轂。老去觀圖揩病目。花絕俗。想像王孫清似玉。
蘇武慢 金蘭 明 張寧
麗水真精，南州高品，流落楚皋湘岸。翠帳銷殘，帶魚粉碎，寫不盡靈均怨。鶯羽蕭蕭，菜花掩映，黃瘦過初相見。
記當時傳報泥緘，早已遂同心願。
似誰將、三徑寒芳，滿林枯葉，把九畹風光換。從今契合，世路交情，拌一筆都句斷。
操變西音，佩紉中色，郁鬯酒堪同薦。儘教人、東抹西塗，都不改、舊時疏澹。
滿庭芳 蘭 明 陳霆
窈谷陰崖，香雲暖雨，芳蕤初著幽叢。翛然世外，此意幾人同。回望三湘何許，靈均去、佩泠江空。
無人問、斷魂千里，相逐落梅風。
平生良自愛，孤標高韻，寂寞山中。算知心獨許，三盡焦桐。腸斷王孫未返，年時草、又襯殘紅。
春愁滿、汀蘋岸芷，落日楚江東。
玉蝴蝶 梁生鎮園亭有蘭名玉蝴蝶即席賦一首 明 楊慎
蝴蝶不隨春去，玉英瑤蕊，猶自娟娟。瀟灑水邊，林下洗淨朱鉛。嫦娥來、梁園月下。
青女降、楚畹霜前。更山陰婆娑，一老觴詠群賢。
當年，紫莖綠葉，紉華雜佩，故事陳篇。何似今宵，長歌石磴瀉紅泉。
醉歸去、香攜滿袖，似相逢、解佩江仙。散塵緣猗猗，一曲瓊軫冰弦。
南柯子 蘭 明 胡汝嘉
幽谷春初透，江皋日正長。美人何處振微芳。欲賦閒情九畹、隔三湘。
遠道思空結，同心意未忘。誰將白雪儷新腔。歌入行雲猶帶、舊時香。
水調歌頭 夏月盆蘭盛開 明 袁袞
楚天微雨過，暑氣小堂清。最愛得開，蘭葉茸茸花滿莖。好似佩環初解，莫把沈檀來擬，珍重比瓊英。
午夢醒時候，疏簾映水晶。
夏日長，光風轉，露盈盈。襲襲幽馨，不斷虛窗九畹情。那得同心移手，令人相忘臭味，默默想餘生。
但把金樽對，中天月正明。
蕙蘭芳引 明 高濂
綺石幽香，自一種、天然標格。向紅紫春工，不受一些顏色。露滋風泛，但浪跡、湘江楚澤。對靜幾明窗，時伴雲林卷冊。
君子同心，美人羞獻，歲寒自識。更托意琴聲，避世為憐騷客。結好菖蒲，偏嫌荊棘。寄蕭齋，著意為君培植。
桃源憶故人 雪後憶齋中蘭卉 明 彭孫貽
江天雨雪和愁凍，凍斷還山幽夢，遙憶蕭齋清供，窗影梅花弄。
唇灰斗室椒泥重，不放簾鉤風動，紙帳嫩寒誰與共，曾否蘭芽壅。
雨中花 蘭 明 莫秉清
玉淺香清涼露足，倚層石蕭蕭疏竹。相對忘言，同心自挹，九畹皆空谷。
自遇乘鸞仙女，甯遙羨幽人佩沐。想秋滿珠宮，瑤琴逸操，一曲湘煙綠。
卜算子 畫蘭 明 易震吉
世上最幽花，畢竟生空谷。谷內香縈谷外思，數筆勾他出。
本異杏桃姿，淡墨成佳幅。俗手曾塗葉與莖，渾似鸚哥綠。
念奴嬌 春雪詠蘭 明 陳子龍
問天何意，到春深、千里龍山飛雪。解佩凌波人不見，謾說蕊珠宮闕。
樓殿煙微，湘潭月冷，料得多攀折。焉然空谷，只愁又聽啼鴃。
當日九畹光風，數莖清露，纖手分花葉。曾在多情懷袖裡，一縷同心千結。
玉腕香消，雲鬟霧掩，空贈金跳脫。洛濱江上，尋芳再望佳節。
蝶戀花 蘭花 明 葉小鸞
碧玉裁成瓊作蕊，馥郁清香，長向風前倚。楚畹當年思帝子，紫莖綠葉娟娟美。
自道全無脂粉氣。笑煞春風，紅白勻桃李。幽谷芳菲誰得比，猗猗獨寄琴聲裡。
南鄉子 丫蘭 明 陳恭尹
玉樹便生枝，豈有清香得似伊。一箭高標凌架白，多岐。欲寄同心與阿誰。
密葉劍相持，根鈍先須避蚓泥。開落谷中何不可，知希。未得宣尼譜入詩。
如夢令 醉後題畫蘭贈陳姬 明 沈麖麖
月枕紗籠酒後，打點玉容柔瘦，灑墨亂春妝，香雨沾人衣袖。成就，成就，今夜風情消受。
浣溪沙 詠蘭 清 徐石麒
鬧綠酣紅強赴時，春工著意在芳姿，東風開送一枝枝。幽不乞憐君子傲，淡能存好美人癡，影宜圖畫韻宜詩。
念奴嬌 春雪詠蘭 清 宋徵輿
東風悄悄，送餘寒，春色偏隨春雪。綺閣依然幽谷裡，一種國香清絕。光滿銀屏，人虛錦帳，日暮冰澌裂。
紫莖玉蕊，亭亭獨倚瑤闕。
可惜燕東空庭，蒼苔錦石，一半紅文滅。總有餘香歸客夢，不謝當時蜂蝶。
不夜城中，明珠影裡，何處堪攀折。他年九畹，楚江無限風月。

(2013.6.2.)
看過電影《魔球》嗎？看得出小布力圖轉型的成功嘗試，卻又比《永生樹》中的他可親可愛得多。在書店翻了《魔球》的原著，十分訝異原著根本不是一部小說，反而有點像報導文學，將主角如何改變選才習慣的過程娓娓道來，間或穿插一些故事。電影將書中的素材融會貫通，拍成高潮迭起、絕無冷場的劇情長片。在我心目中，堪稱是與《英倫情人》、《斷背山》、《貧民百萬富翁》、《少年Pi的奇幻漂流》、《派特的幸福劇本》並列為少數「改編超越原著」的電影（其中李安就占了兩部耶）。但可貴的是，這部電影不是純粹想拍出娛樂效果十足的內容，反而想表現出比較探悉人性的成分。例如書中的主角比利．比恩是個遇到挫折就十分暴躁的人，但電影並不想特別強調這個部分，只有幾幕像摔椅子、拿球棒敲休息室而已，電影還試圖呈現主角在生活中不同角色的樣子，前夫、父親、球隊經理、炙手可熱的英雄…。最讓人稱許的則是對於人性多面向的描繪：
1. 表現主角與世俗決絕的意志（這其實是奠基於主角自身慘痛的經驗，而不是他天生如此，這個部分在書中說得比較清楚）。
2. 主角帶領球隊打破大聯盟有史以來連續勝場的紀錄（20勝），這個紀錄比總冠軍要有價值太多了（總冠軍每年都有一座呀），不過主角竟然還是念念不忘想得到一座總冠軍。這巧妙地說明了不管被評價為如何的強者，人的內心終究還是有不能免於世俗的一部分。